作者：傅抱石

年代：现代

钤印：我用我法、傅、傅抱石

说明：此精品手卷的卷首，由启功题：“春和景明”四字，点名了画卷的主题，落款：“启功书于北京浮光掠影楼”钤印：“珠申、启功之印、元白”。启功也全国著名的书画大家，曾任中国书法家协会主席。该画卷主体以山水为核心，运以抱石先生独创的“抱石皴”，墨色淋漓交融，勾勒出山岩的苍润肌理与巍峨气势。画面中，苍松挺立，枝叶繁茂，以浓墨重彩写其生机；远处山峦层叠，云雾缭绕，通过淡墨渲染营造深远空间。近景处可见亭台楼阁，人物闲坐，虽寥寥数笔，传递出文人雅集的闲适意境，将自然山水与人文情怀巧妙地融合在一起。落款：“太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。戊子冬月金陵溝舍傅抱石”。钤印：傅、傅抱石印；款也题得绝佳，野趣横生，超然尘外，显然书写了抱石先生的理想胜景，是他的得意之作。卷后题跋内容也十分丰富，几位大师有感而发，畅叙幽怀，如赵朴初题：“四势谓筋肉骨气，笔绝而断谓之筋，起伏成实谓之肉，生死刚正谓之骨，迹画不败谓之气。墨大质者失其体，色微者败正气，筋死者无肉，迹断者无筋，苟媚者无骨。落款赵朴初，钤印：朴初”；徐邦达题：若行笔或粗或细或挥或勾或重或轻者不可一一分明，以布远近似气弱而无画也，其笔太粗则寡其理趣其笔太细则绝乎气韻一皴一点一勾一斫皆有意法存焉。落款：徐邦达书，钤印：（印）”杨之光题：“水轩花榭两争妍，秋月春风为自偏。惟有此亭无一切，坐观万景得天全”落款：杨之光 钤印：杨之光”。题跋不仅丰富作品文化内涵，更以书法的韵律感增强整体艺术层次。从手卷的笔墨中可以看到其老辣洒脱的笔触，酣畅淋漓，如饮陈酿，沁人心脾。状物浑如天成，清而不俗，浓淡轻重配搭得宜，繁花密叶互相映衬，相得益彰。是近年来难得出现的一件精品，也是书画藏家不可错过的一个机遇。尤其是书中诸多书画名家和鉴定大师的题跋，更佐证了它的真实性和可贵性。傅抱石（1904—1965），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北岗乡樟塘村，原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟，号抱石斋主人，“抱石”名字来自清代画家石涛。中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家，“新山水画”代表画家。其主要绘画作品有《屈原》《江山如此多娇》《煤都壮观》《林海雪原》《天池林海》《镜泊飞泉》等。启功（1912—2005），出生于北京，满族，字元白，又作元伯，九三学社社员，中国当代书画家、古典文献学家、文物鉴定家、教育家、诗人、国学家，北京师范大学教授，中国书法家协会原名誉主席。徐邦达（1911—2012）字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。早年从事美术创作，1947年曾在上海中国画苑举办个人画展。1950年调北京国家文物局，主要从事古书画的鉴定工作，是业界公认的权威专家。有他题跋的书画作品就是铁板钉钉的真品，无人责疑。1953年，国家聘请他，将全国各地征集和收购到的数万件作品，删选出3500幅珍贵的作品，重建了北京故宫博物院书画馆。他是书画鉴定界公认的泰斗式人物。杨之光（1930—2016），又名焘甫，出生于中国上海，广东揭西人，中国现代画家、历任广州美术学院教授、系主任、副院长、广州画院国画系主任、教授、副院长、美协广东分会理事、广州美术学院教授、岭南美术专修学院院长。